我有个两岁的女儿，因为工作的关系，父母每隔一段时间会从老家赶来帮我照顾女儿。他们吃完早餐手拉手出去晒太阳，或者在客厅玩躲猫猫游戏，或者迎着夕阳“左右，左右”散步。也许我还在努力适应爸爸的身份，而父亲早进入了爷爷的角色。每次一来，他们的关系就悄然升温甚至比父女都亲密，以至于好几次父亲回乡的时候，女儿都哭个不停，父亲挥挥手“你们回吧你们回吧”，然后坚持头也不回就逃走了。祖孙之间的关系真的非常奇妙，好像年份正好的葡萄酒遇到了久经历练的品客，其中有数不尽的滋味。和许多经典的祖孙故事图书一样，汤米·狄波拉得这本书也弥漫着足以回味良久的醇香,并且展现出其身为大师沉重、深情、朴素的独特一面。

这是一个伤感又温暖的故事，虽然情节中出现了几个有趣的巧合，但在画面处理上画家并没有去刻意追求戏剧效果，而是尽量展现平凡世界的样貌，使得公式更加真实可信。我们可以看到全书几乎没有什么激烈的动作，所有人物都在一个相对静止的姿态中展现人物关系，并且多数都保持同样景别，人物以差不多的比例全身出现在画面中，好像一张张安静而又客韵悠长的摄影做品，又像是一出传统话剧中得几个精彩的定格瞬间。在构图上画家野尽量排除太多常用的跳跃的构图手段，所有画面都被框在封闭的方形画面当中，并且反复强化墙角、门框等垂直和水平结构线的作用，气韵之安定沉稳实在与著名导演小津安二郎的电影作品有几分神似。这种处理手法让人感受不到一般的外在刺激、脱离了日常的嘈杂，留下进入进入内心世界的纠葛与变化空间。于是，当我们在看到巴比冲过来向妈妈哭诉“巴柏听起来好像怪兽”，看到巴比用勺子给爷爷喂饭的半身特写，看到爷爷扶着巴比的肩膀在远处草地上走路的全景，看到这些在其他图画书里司空见惯，看起来平淡无奇的画面的时候，却可以感受到情感的涌动，平淡沉稳的画面之中蕴含的事深深的互相依恋的亲情。

画家的深情还体现在对眼神的刻画上。汤米·狄波拉的多数作品其实是幽默有趣的，野经常采用漫画式的造型和线条，但在这本书中画家在眼睛的表现上做了一些改变，稍许强调了眼睛的明暗关系，非常生动。比如巴比坐在雪地台阶上的那一页，左眼上顺势几笔炭笔侧锋所表现出来的阴影，让它的表情立即悲伤了许多。由于动作不多，画家就非常重视人物之间眼神的交流，爷爷出院回家后巴比观察爷爷的那一页，巴比斜着眼睛，眼白和深色的眼影形成鲜明对比，充满了疑惑，而爷爷则直视前方呆滞无神。往后几页巴比在爷爷面前搭积木，爷爷模模糊糊地似乎注视着她。再往后巴比站在梯子上回头看爷爷的时候，爷爷则努力抬头向上，两眼盯着巴比，这一系列微妙的眼神沟通方式的变化对故事情感的推进起了很好的作用。

在这本书里画家一直坚持朴素的绘画语言，没什么装饰，多数场景都不强调空间而是做了平面化、图案化的处理，人物脸部也经常采用完全正面或完全侧面的角度，这些朴实的做法让读者感觉到安全而不是挑战，使他们沉浸其中的不是视觉上华丽的色彩、造型和构图，而是图与图之间细微的变化所蕴藏的流淌的情感。仔细翻阅全书你可以身临其境地感受到巴比的变化和成长，他真的长大了呢，看看故事的开始再看看故事的结尾，画家笔下的巴比个子长高了，眼神中多了一份坚定。