看似凌乱的画面，夸张的人物造型，似乎成罗伦·乔尔德的典型标志。这一次，罗伦·乔尔德开起了经典童话的玩笑。故事从孩子最为熟悉的场景开始——妈妈给小男孩赫博念睡前故事。每次讲完故事后，赫博都会让妈妈把书带走，因为他害怕故事书里的大野狼。可是这天晚上，妈妈匆忙之间忘记了。于是《小红帽》中的大野狼和《三只小猪》中的野狼从故事书里跳出来，要吃掉赫博。从这里开始，情节变得十分紧张，我们的心也跟着赫博的遭遇扑通乱跳，每一页都给人强烈的紧迫感。

这个紧张而有趣的故事建立在赫博对野狼的矛盾心理上，这是很多孩子对待恐怖故事的真实写照；既想看，又害怕，看了以后还会忍不住琢磨，故事中那个恐怖的角色会不会活过来，就出现在自己身边？在大人眼中，这样的担忧似乎有些幼稚可笑，但对孩子来说，这却是实实在在的恐惧。乔尔德通过赫博的惊险故事告诉孩子，如果吓人的东西会从故事里跑出来，那么我们就能从故事告诉孩子，如果吓人的东西会从故事里跑出来，那么我们就能从故事中寻求更强大的力量来制伏他们。况且，大野狼和小野狼也没什么可怕的，看起来还有点傻乎乎的，只要我们运用自己的智慧，根本就用不着怕他们！因此这个故事既能交给孩子如何独立思考，用自己的智慧取得胜利，又能给孩子已抚慰，帮助孩子战胜恐惧，带给孩子勇气。

不过，故事并没有停留在《小红帽》和《三只小猪》中，而是穿梭于多个童话故事中，我们熟悉的《睡美人》《灰姑娘》《青蛙王子》《汉塞尔和格雷特尔》完全变了样，小野狼穿上本属于灰姑娘的时髦衣裳来到王宫，与王子翩翩起舞，大野狼则变成了毛毛虫。当我们看到小小的毛毛虫竟然“挡”在路中央吓唬小红帽时，谁还能忍住笑呢？一路读来，紧张不断，却也笑声不断。

在这里，童话角色不再只有一个固定面目，也不愿意按照永恒不变的故事模式走下去，他们用生命，有自己的生活，也会厌倦。向来以固定面目出现的大野狼、仙女和巫婆在这里全都变了样。狼仅有凶恶的一面吗？在传统童话中或许是，但在乔尔德这里，它们有点傻傻的，喜欢吹牛，爱轻信别人，爱美，而且，不喜欢刷牙！至于巫婆，除了邪恶，还痛恨和害怕小孩子！仙女呢，糊里糊涂乱施魔法，老是抱怨这抱怨那，还有一点自恋，谁还能把她当做童话里冷静的“救星”呢？

在很多人看来，这又是一个颠覆和解构经典童话的故事，甚至会给它贴上后现代主义的标签，但我们也可以把它看做是孩子对童话故事的狂想。在孩子的世界里，故事书里的角色常常糅合在一起，跟着他们展开一场场别开生面的冒险。这些幻想，伴随着他们生长，让他们适应独处，帮助他们克服对黑夜的恐惧。

凯特·格林威奖审评主席曾说，罗伦·乔尔德善于选用“图画书中传统的主题，以新奇、犀利、具有现代感的风格来诠释，给读者带来直接的冲击”，对儿童内心有深刻的洞察力”，“善于发掘平凡生活的不凡之处，成为书中的幽默素材”。颠覆经典童话故事，并不是一个多么新颖的题材，但乔尔德却在其中发掘出独具一格的幽默趣味，这些趣味来自她对生活的独特理解，也是自她对儿童生活和心灵的深刻洞察。

在画面表现上，乔尔德也有她的独到之处。丰富而有质感的拼贴与织物图案，将大野狼的凶狠和爱面子、坏巫婆的邪恶和暴躁、仙女的美丽时尚、小赫博的机灵可爱、睡美人的高贵雅致表现得淋漓尽致。全书还根据角色特点，为不同的人物的语言选用了不同的字体，以贴合他们在故事中的形象特点。赫博到睡美人的桌子上取果冻的那页，字体大大小小，歪歪扭扭，与拉扯变形后的桌布融为一体，充分显现了赫博内心的焦急。至于最后，赫博把自己能找到的最重的东西压在书上后（要仔细赫博找到的最重要的东西是什么哦），文字竟然排在了童话的书籍上，画面看似凌乱，实则蕴含了很多乔尔德的巧妙构思，阅读时，可千万别因为强烈的视觉冲击，而错过这些设计带来的乐趣。